nen im Druck und machten ihn zum meistpublizierten tschechischen Komponisten. ImMusikinventar des Benediktinerklosters in Rajhrad von 1725 war der einzige häufiger vertretene Autor Gunther Jacob, ein Mitglied des Benediktinerordens. Es ist erwiesen, dass Brentners Musik auch im Ausland bekannt war; Jesuiten-Missionare reisten mit seinen Sakralwerken gar bis Südamerika in ihre Missionsstationen im heutigen Bolivien; mehrere lokaleArchive dort bewahren einige seltene Kopien von Brentners Musik bis heute auf. Horae pomeridianae , eine Sammlung von sechs Kammerkonzerten, erschien als des Autors vierte Veröffentlichung im Jahre 1720. Sie stellt das erste bekannte gedruckte Buch mit Kammermusik von einem einheimischen Komponisten dar, das in Prag herausgegeben wurde. Bis vor kurzem galt es als verschollen, und wir wussten von seiner Existenz nur dank des Wörterbuchs von Jan Bohumil Dlaba vomAnfang des 19. Jahrhunderts. Es enthält sechs vierstimmige Kompositionen in Konzertform, wobei die erste Stimme abwechselnd der Traversflöte, der Oboe oder der Violine zugewiesen wird. Besonders erwähnenswert ist das vierteConcerto . Der schnelle Mittelsatz heißt Vigil nocturnus (Nachtwächter), und seine Eröffnungsmelodie ist ein freies Zitat eines Nachtwächterliedes, das in Mitteleuropa weit verbreitet war und in pastoralen Kompositionen oft als Symbol für die Mitternacht benutzt wurde. Der erste, langsame Satz strahlt auch pastoralen Geist aus. Die meisten Stücke in der Sammlung sind Tanzsuiten, der Rest ist im Stil der Triosonate mit zusätzlicher Violastimme (langsame Eröffnungssätze, zweiter Satz des Concerto G-Dur ) oder in concerto-Form (zweiter und dritter Satz desConcerto d-Moll ). Doch offensichtlich beschränkte der Komponist seine Methode nicht auf bloßes Kopieren anderer Modelle – im Gegenteil: indem er seinen eigenen Ansatz suchte, erreichte er einen hochoriginellen, unverwechselbaren Kompositionsstil. Es ist notwendig zu betonen, dass es in Prag keinen Mangel an ausländischem Einfluss gab. Die mächtigste Inspiration stellte vielleicht die italienische Instrumental- und Vokalmusik dar, oft vermittelt durch direkte Kontakte mit Italien. Im Jahre 1724 erhielt Prag seine eigene italienische stagiona , und es geschah wahrscheinlich im Zusammenhang mit der Vorstellung seiner eigenen Opern, dass Antonio Vivaldi 1729 oder 1739 Prag besuchte. Es ist möglich, dass er während dieses Aufenthalts dasTrio in g (RV 85) für den Grafen Jan Josef aus Vrtba komponierte, zusammen mit zwei anderen Stücken mit obligater Laute. Der italienische Einfluss wurde über die umgebenden Adelshöfe auch indirekt importiert; z. B. waren Aufführungen der Musik von Antonio Caldara , der amWiener Hof tätig war, häufig. Doch wenden wir unsere Aufmerksamkeit wieder tschechischenAutoren und geistlicher Musik zu. Einer der ersten lokalen Komponisten, der seinen Liedern instrumentale Begleitung beifügte, war Václav Karel Holan Rovensky . Eine Anzahl der Lieder – oder passender der kleinen Kantaten – aus Rovenskys Gesangbuch Capella regia musicaliswurde von Jan Josef Boan in seine Zusammenstellung mit dem Titel TAGEALTERMUSIKREGENSBURG MAI2005 13 Reichssaal Regensburg war seit den Karolingern bevorzugter Ort für die Abhaltung von Reichstagen. Im Mittelalter zählte man 45 Reichstage in Regensburg. 1541 war der Reichssaal Ort des berühmten Religionsgesprächs zwischen Melanchthon und Dr. Eck. Von den Reichstagen sind besonders der von 1623, bei dem Bayern die Kurwürde erhielt, und der von 1630, als Wallenstein von der Mehrheit der katholischen Fürsten abgesetzt wurde, zu nennen. Von 1663 bis 1806 war der Reichssaal Tagungsort des „Immerwährenden Reichstags“. Er ist als erstes deutsches Parlament anzusehen. Der um 1360 gebaute Reichssaal darf in seinen Dimensionen und seinemAlter für Deutschland als einzigartig gelten. Hervorzuheben ist die mächtige Holzdecke, an deren Unterseite man die Relieffigur des thronenden Petrus (des Stadtpatrons) erkennt.
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