umwandelt. Folgen außerdemmehrere derartige sätze aufeinander (wie z. b. Partia ii, dort Aria: Presto sowie Gigue: Presto oder Partia iV, dort Canario, Gigue: Presto und Pollicinello: Presto), ist dies im einklang mit dem nachahmungsprinzip als eine weitere steigerung der hochexpressiven affektzustände zu verstehen. Dasselbe betrifft auch die verschiedenen Variationssätze, in denen die charakteristische rhythmische Verdichtung des virtuosen Passagenwerkes mit oft wirrer Melodik und dem unruhigen Herumirren der Motive zwischen den einzelnen stimmen auf der affektebene ebenso auf einen hohen erregungsgrad hinweisen. Wie all diese anmerkungen andeuten, wäre es viel zu vereinfachend, bibers Harmonia bloß auf spieltechnische Virtuosität und klanglichen reichtum zu reduzieren. Vielmehr zeigt sich, dass es wie in der barocken oper stets die musikalische affektdarstellung war, die in den instrumentalen begleitstimmen spieltechnischen Fortschritt provozierte. Dadurch öffnen sich sowohl den interpreten als auch den zuhörern völlig neue Horizonte, denn dort, wo sich Musik in sprache der affekte verwandelt, werden auch geschichten erzählt… Autorin: Dagmar Glüxam Mit freundlicher Genehmigung aus dem Booklet der CD-Aufnahme mit Les Passions de l’Âme, dhm 2 CD 194 398 558 72 neWTon baroqUe christina Day martinson Violine susanna ogata Violine cullen o’neil Violoncello andrus madsen Cembalo Ausführende Tage alTer Musik regensburg konzert 13 besonDerer hInWeIs pfingstmontag, 9. Juni 2025 9.15 Uhr basilika U. L. Frau zur alten Kapelle (alter Kornmarkt) mIssa „cUncTIpoTens GenITor DeUs” (Gregorianischer Choral) sowie gesänge zum Pfingstfest aus dem Codex st. gallen, stiftsbibliothek 359 (geschrieben um 920) sowie dem Codex einsiedeln, stiftsbibliothek 121 (geschrieben 2. Hälfte des 10. Jahrhunderts) Choralschola ehemaliger Regensburger Domspatzen Leitung: Alexander Britzl Wir danken dematelier für Cembalo- und Hammerflügelbau Frank & Deckers, 79098 Freiburg im breisgau, für die freundliche bereitstellung des Cembalos. konzertdauer: ca. 75 Minuten (keine Pause) Partia iii a-Dur, C. 64 (Skordatur: a – e´– a´– e´´) Praeludium: Allegro — Allamande — Amener: Presto — Balletto Gigue — Ciacona: Canon in unisono Partia i d-Moll, C. 62 (Skordatur: a – e´– a´– d´´) Sonata: Adagio-Presto-Adagio — Allamande Gigue mit Variatio 1 und 2 (Presto) — Aria Sarabande mit Variatio 1 und 2 — Finale: Presto Partia V g-Moll, C. 66 (Skordatur: g – d´– a´– d´´) Intrada: Alla breve — Aria: Adagio — Balletto: Presto Gigue — Passacaglia Partia Vi D-Dur, C. 67 (Normalstimmung) Praeludium: Adagio-Allegro — Aria mit Variatio I-XIII Finale: Adagio — Allegro heInrIch IGnaz Franz bIber (1644–1704) harmonIa arTIFIcIosa-arIosa – parTIa I – III – V – VI ProgrAmm 107
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