außergewöhnlicher größe zu schaffen, die zur ausschmückung prunkvoller zeremonien dienten, deren glanz auf Cosimo und seinen Hof zurückstrahlte. striggio und der Ursprung des monumentalen barocks Die uraufführung von striggios spektakulärstem Werk, einer 40stimmigen Messe mit allen fünf teilen des ordinariums, die bis vor wenigen Jahren in der Fachwelt als verschollen galt, war zweifellos auf einem dieser Florentiner Feste zu hören. ihre offizielle Wiederentdeckung ist demMusikwissenschaftler und Cembalisten Davitt Moroney zu verdanken, der sie in einer 2007 erschienenen Publikation eingehend untersucht und analysiert hat. Dominique Visse hatte sie jedoch bereits 1978 ausfindig gemacht und anhand einer handschriftlichen kopie, die in der bibliothèque nationale de France in Paris aufbewahrt wurde, transkribiert, und diese ausgabe dient als grundlage für die vorliegende Version. es ist zwar nicht bekannt, zu welchemanlass dieses außergewöhnliche Musikprojekt erdacht wurde, doch wir wollten die Messe in ihren florentinischen kontext einbetten und gleichzeitig eine historische Verschiebung vornehmen, die es uns ermöglicht, heute zu verstehen, wie striggio einen Musikstil begründete, der in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts in italien blühte und heute als monumentaler oder kolossaler barockstil bezeichnet wird. Daher finden neben striggios Werken auch die kompositionen eines der berühmtesten Vertreter des monumentalen barocks, orazio benevoli, ihren Platz. benevoli steht striggio in sachen musikalischer Maßlosigkeit in nichts nach: er schrieb eine 48-stimmige Messe für 12 Chöre, die 1628 zur einweihung des salzburger Doms komponiert wurde und deren Musik leider nicht erhalten ist. eine weitere Verbindung zwischen benevoli und striggio betrifft eine technik im kontrapunkt, die auf den beginn des 16. Jahrhunderts zurückreicht. sie besteht darin, die fünf teile eines Messordinariums durch die Wiederverwendung bereits existierender polyphoner Musik zu basieren. striggio verwertete und entwickelte in seiner Messe nämlich das musikalische Material eines heute verlorenen italienischen Madrigals Ecco sì beato giorno, das möglicherweise eines der beiden stücke ist, die er im sommer 1561 komponierte. benevoli setzte diese tradition fort, indem er mehrere großbesetzte Messen über Madrigale komponierte, wie z.b. Onde tolse Amor für 12 stimmen oder Tira corda für 16 stimmen. er schrieb auch Musik für die Vesper (Psalmen und Magnificat), in der sich der monumentale stil frei entfalten konnte, und schlug sehr oft 14- oder 16-stimmige besetzungen mit bis zu 24 sängern vor. um striggios Messe im Dialog mit Werken von benevoli und Monteverdi hören zu können, müssen wir uns in die frühe regierungszeit von Ferdinand ii. de’ Medici um 1630 zurückversetzen. nach dem besuch des jungen großherzogs der toskana in rom im Jahr 1628 wurde girolamo Frescobaldi als kapellmeister in Florenz angestellt, wo er fünf Jahre lang blieb, bevor er nach rom zurückkehrte, um seine glänzende karriere fortzusetzen. es ist bekannt, dass er während seines aufenthalts in Florenz mit der organisation von Musikfesten beauftragt wurde, bei denen 60 sänger Musik mit vierfachem Chor aufführten. somit passt striggios Messe mit fünffachem Chor nicht nur perfekt in den kontext der suche nach musikalischer Tage alTer Musik regensburg Juni 2025 128
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