Tage alTer Musik regensburg Juni 2025 soLomon’s KnoT Jonathan sells Bass, Leitung VoKaLIsTen zoë brookshaw, clare Lloyd-Griffiths Sopran Kate symonds-Joy, michal czerniawski Alt Thomas herford, David de Winter Tenor alex ashworth, Jonathan sells Bass InsTrUmenTaLIsTen George clifford Konzertmeister rachel stroud Violine I Gabi Jones, Will mcGahon Violine II Joanne miller, nichola blakey Viola anna Lachegyi Viola da gamba I Kate conway Viola da gamba II Jan zahourek Kontrabass andrew maginley Laute I Toby carr Laute II eva caballero Traversflöte I marta Gonçalves Traversflöte II Daniel Lanthier Oboe I, Oboe d’amore I shai Kribus Oboe II, Oboe d’amore II Inga maria Klaucke Fagott James Johnstone Orgel Ausführende CD: Solomon’s Knot Bach-Motetten CD: Solomon’s Knot Bach, Kuhnau, Schelle Magnificat Titelseite der Partitur Trauermusik für Christiane Eberhardine aus Nikolaus Forkels Nachlass – sowohl den rekonstruierten als auch den neukomponierten – immer irgendwas von bach enthalten sei, das betreffe beispielsweise die besetzung, die harmonische bewegung oder denaffekt. gänzlich neukomponiert ist hingegen der Choral Wir haben einen Gott, der da hilfft. nachdem Chad kelly keine einzige Vokalfuge im oeuvre bachs fand, auf die der text passen würde, entschied er sich für eine eigene Vertonung. Diese sei ganz im stile bachs komponiert, beim Hören solle man den eindruck bekommen, der Choral sei von bach selbst. auf moderne einflüsse verzichte er dafür komplett und hält sich stattdessen an die klangästhetik und satztechnik bachs. Während sich die texte der meisten Choräle und arien auf die Matthäus-Passion legen ließen, stellen insbesondere die rezitative ein Problem dar, denn wie der Choral Wir haben einen Gott, der da hilfft ließen sich diese ebenfalls nicht auf präexistente Musik legen. Deshalb komponiert kelly auch für diese textpassagen neue Melodien und begleitung. Über die neukomponierten teile sagt er: „stylistically, they should feel as close to bach as possible.“ auch in bezug auf die orchestrierung der präexistenten wie der neukomponierten teile treffen kelly und sells einige entscheidungen, die sie besonders mit klangästhetik rechtfertigen. Die arie „komm, süßes kreuz“ enthalte in der früheren Version der Mat62
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